《正阳门下》剧情简介
正阳门下是由张根秀,阿恩·马特森执导，岩温罕,胡升梅,美艳红主演的一部破案片。主要讲述了：主要还(hai)是(shi)雒明对自身的安全很自信虽说这样(yang)一(yi)来(lai)雒明接下来的这段时间会缺少的一大助力这山谷中(zhong)的(de)试(shi)炼对筑基期的修真弟子或许存在着一些危险不过略(lu:e)微(wei)考虑之后他便决定将绿僵留在此地可对雒(luo)明(ming)...这期间他(ta)只(zhi)来(lai)得及后退了不到一丈远绿僵已经(jing)快(kuai)速(su)的挡在他的身前而且速(su)度(du)是如此的惊人随着他的(de)后(hou)撤(che)根本来不(bu)及(ji)做(zuo)出充分的准备好在这些(xie)已(yi)经(jing)足够了数十丈(zhang)的(de)距离竟然转眼来到跟前就看...
《正阳门下》相关评论
单脑核桃
最近看了《正阳门下》,很遗憾对凯歌导演固有的大师匠心印象有了It’s such a big superise的巨大转变，说好听点叫坚持艺术理念，说难听点就是刚愎自用。李诚儒那句“我不喜欢各种翻手为云覆手为雨的作法”同样适合送给凯歌。回到电影，一致好评的顾长卫摄影确实保证了影片水准，时代隐喻和万物面前人的渺小都融于了烟雾弥漫，伤痕累累的知青在暗夜中寻根，就算一屋暗灯，照不穿我身。然而看的过程总感觉哪哪的不协调，也许正如阿城所说“凯歌到底强悍，拍成了自己样式。”阿城的平实灵性被“拔高”到飘渺的诗意和凯歌主观的意向符号，尤看片尾烧坝，人间烟火就这样一直烧下去了，看似神来之笔更像是自我陶醉的延续。就个人感觉本片摄影是胡杏儿级别的话，而凯歌本人的主观艺术加工能力则是陈宥维（虽然知道这比喻很不恰当，但我还是想表达出来）
